关于我们 | 联系我们 | 登陆 | 注册
首页 公司介绍 春晓图书 出版发行 专家鉴定 藏品展示 在线阅读 书目下载 论坛天地 联系我们
  为了使藏友与专家有更多互动机会,我公司与相关专家合作,可为广大藏 友提供预约鉴定服务,所有鉴定都需要在结或来电提前预约。预约成功后,您 可带上藏品来我公司或到专家办公室进行当场鉴定;也可用数码相机从收藏品 的不同角度拍摄多张清晰度高的相片,发送电子邮件给我们bjcxwy@163.com.
 当前位置: 首页 > 新闻快讯 > 收藏知识 > 非遗艺术品走上拍场探索之路
非遗艺术品走上拍场探索之路
北京春晓伟业图书发行网站 / 2016-06-27

近年来,国家加大了对传统文化以及手工技艺的关注乃至扶持,而伴随这种热度的升温,一直略显偏门的非遗艺术品逐渐在市场抬头,无论拍卖会、博览会,抑或文交所都成为这种门槛较低的艺术品的新出路,特别是在艺术品拍卖市场以质取胜的当下,似乎为其注入了一种新活力。

从混浊状态到新形式

一直以来,非遗艺术品似乎离收藏很遥远,而体现在艺术品市场中,它又多在偏冷中徘徊,很难称得上热门。毕竟,它多零散分布,没有规则,而且常以“杂项”的身姿出现。正如有人说,“当前的非遗艺术品收藏市场处于一种混沌的状态。”然而,就在2011年,北京翰海首次推出了“燕京八绝·非物质文化遗产传承人·大师工艺精品”专场拍卖会,给其身份正名;同年,北京市文化局与北京荣宝斋又联合主办了“首届北京非物质文化遗产代表性传承人作品拍卖会”,成为传统手工艺品进军高端艺术品收藏圈所迈出的第一步,是适应当下艺术市场“拍卖热”而出现的新形式。

2012年,上海朵云轩亦举办了上海首次非物质文化遗产精品拍卖会,成交总额774.4万元,其中一件黄花梨木雕《达摩祖师》更以260万元夺魁;而就在今年的424日,上海拍卖行“天工开物——第二届上海非遗精品拍卖会”举槌,此次拍卖会汇聚了100余件非遗拍品,涵盖了曹素功墨锭、鲁庵印泥、传统铜香炉、金山农民画、上海细刻、海派紫砂、海派玉雕、三林刺绣、沉香香品等非遗精品。而首届澳门·非物质文化遗产暨古代艺术国际博览会也在此时间段内举办。非遗艺术品再次引发极大关注。

以拍卖为例,拍卖行相关人员会针对潜在的客户资源选定题材,设定非遗拍品的估价。“通过拍卖提升一种意识,并以市场经济的概念宣传和推广祖先传承下来的宝贵资产。让更多人了解非遗艺术品符合现代人的自然需求、物质需求、精神需求以及审美需求,让非物质文化遗产传承人加强思考生活与文化艺术之间的内在联系。”业内人士谈道。

“就拍卖本身而言,它就是一个平拍交易市场。”朵云轩党委书记崔晓力曾在采访中提及,大部分的非遗目前商业化程度不高,仍处于“藏在深闺人不知”的阶段,需要搭建一个走向市场的通道。

类别庞杂 价值多元

中国艺术产业研究院副院长西沐曾表示,对一个地方或是区域来说,最具特色的文化资源就是那些被我们长期忽视,看起来并不“高、大、上”的民间文化艺术资源,以及在此基础上形成的具有鲜明地方或区域特色的、取之不竭、越挖掘越丰富的“非遗”资源。所以,我们看到非遗资源化及非遗产业的发展于近几年被广泛关注。

而根据统计得出的结论,中国非物质文化遗产资源共有近87万项。面对庞杂、类别多样的非遗品类,扬州玉器、北京景泰蓝、宜兴紫砂、龙泉青瓷、藏族唐卡等成为颇受藏家青睐的品种。至于其他的品种是否应该纳入收藏级别,似乎需要业内专家学者、市场以及传承人共同研究探讨才能作出判断。

不过,对于那些相对热门的非遗品种,玩家首先可以通过文化属性判定其价值,选择那些将中国传统工艺体现得淋漓尽致的作品;其次,还应偏重工艺精湛,同时手艺传承人少,甚至濒临失传的作品;再者,纯手工制作以及耗费的时间成本也是关键的因素,它们体现了作者心手合一的工匠精神,力求精益求精,谨防粗制滥造。

从总体看,非遗艺术品的价值具有多元性,凭借各方的努力以及市场的推动,才能更快更好地让非遗产品、非遗文化走进人们的当代生活。比如犀皮髹饰是我国传统漆器装饰制作工艺,它经过手工打磨呈现出行云流水般的纹理和美轮美奂的色彩,多为达官贵人、文人雅士附庸风雅和收藏而制,如今,面对大众的需求,海派犀皮髹饰突破了这种陈旧的限制,题材包罗万象,使其拥有更广阔的市场空间。此外、顾绣、紫砂、玉雕挂件、家具等,都可供人们使用、欣赏、收藏。

即便如此,在业内人士看来,非遗文化透支的是它的价值和生命力,不应该快速热潮般展现,而应是慢顿的状态。此外,对于非遗艺术品来说,市场价值只是艺术价值的一个体现而已,艺术价值才真正对社会有益,不应将二者混淆。

传承复杂 需多方探索

非物质文化遗产依托于人本身而存在,以口耳相传作为文化链条而得以延续,是“活”文化及传统文化中最脆弱的部分。因此,对于非物质文化遗产的传承来说,就显得异常紧要。

而且,很多非遗拍品都具有孤品的属性,制作工艺又濒临失传的境地,比如有些高难度的制作工艺,既需要珍贵的原材料、纯手工完成,又需要数月,乃至几年的时间才能成型,更不用说每个非遗项目都具备自己的历史特征、年代以及艺术风格,彼时,传承基础上的创新和发展成为沿袭的关键。

然而,目前法律上对非遗知识产权的保护还处于一种缺失的状态。西沐坦言,非遗作品创造者要想维权非常不容易,非遗产品权利人的认定问题也很难明确。

除却创新和发展、知识产权瓶颈等问题,非遗艺术品也会遭遇真伪的窘况。业内人士表示,非遗艺术品的作者多数还在世,可以找其本人进行真伪确认,不过现在的仿制品十分猖獗,比如市场经常涌现的假玉雕,有些连大师本人都难以辨认,给辨伪增加了难度。

尽管处于这样的状态,也没有阻挡非遗艺术品在民间广泛交易的步伐。随着热度的提升、老一辈传承人相继去世,优秀的非遗传承人以及作品越来越少,能作为收藏品的非遗艺术品或将受到更多的青睐。

而根据业内人士的论断,非遗艺术品的后续发展还要看整体的市场环境,个人或者某个机构的力量显然只是杯水车薪,必须将整个文化消费的氛围带动起来。即便某一种非遗艺术品在拍场火热起来,也只是突发性的偶然现象,并不能代表全部的行情,它的整体预期还不明朗,是从量变到质变的过程,需要深入地探索。

 

北京市朝阳区高碑店盛世龙源1110号龙源文化创意园B座623
邮编:100022 京ICP备06039626号-1
编辑部:010-57612580
发行部:010-57612581
人 事:010-57612579-811 传真:010-57612582